THE TOKYO TOILETクリエイターが語る「それぞれの公共トイレにかけた想い」

「THE TOKYO TOILET」に参加することになって気づいたことのひとつは、実は、自分自身、公共のトイレ、特に公園内のトイレはほとんど使ってこなかった、ということでした。たまたま使わずに済んできたのもありますが、残念ながら、使いたい施設だとは思ってこなかったのも、事実だと思います。
店舗やオフィスなど、これまで手がけてきたインテリアのプロジェクトには、必ずトイレがあります。では、それらのトイレは何を拠り所にデザインをしているかというと、場所や空間のアイデンティティに寄り添うこと。その上で、単に「デザイン性」というより、使いやすさやプライバシーの両立を、常に慎重に考えてきました。

公園にある公共トイレに対して抱く、2つの心配、中が綺麗（クリーン）かどうか、中に誰も隠れていないか。そのどちらをも解決するデザインとして、このガラスの「透明トイレ」は誕生しました。
電気を通すことによって透明になるガラスの技術は、今回のトイレのために開発されたものではありません。私自身の作品では、たとえば、2019年に完成したスイスの〈スウォッチ・オメガ シテ・デュ・タン〉内の部屋の仕切りにも使用した経験があります。
デザインにあたり注意深く扱ったことは、未使用時、つまり、透明になった時に外から見える機器のレイアウトです。公園内の施設として、常にそこにあるわけですから、その景色の一部として、機器のレイアウトが美しく、整っている必要がありました。
この透明トイレは、代々木の「はるのおがわコミュニティパーク」と、富ヶ谷の「代々木深町小公園」の2カ所に設置されています。仕組みや設備の構成は同じで、どちらも待合いスペースはなく、ユニバーサル・トイレ、女性用、男性用の個室が並びます。色については、赤が女性、青が男性という固定概念にとらわれないように、と考え、「はるのおがわコミュニティパーク」を寒色系、「代々木深町小公園」を暖色系のトーンで揃え、昼の自然光の下でも明るい印象になることを目指しました。

背景に鉄道との境になる大きなコンクリートの壁、左右に非常倉庫と電車の電源分配ボックス、交通量の多い車道に挟まれた、都会の真ん中に出来た小さな三角形の「隙間」。それが、この敷地を見たときの第一印象でした。
その小さな三角形の敷地に対して、日本の折り紙の原型でもある伝統作法、「折形」からインスピレーションをもらい、紙を折ることでつくられる幾何学的な形を空間化してみようと考えました。

私が設計において大切にしてきたことのひとつに「場所性」があります。その場所の歴史的背景や普遍的な価値といったことです。今回は、近隣の方々に長く愛されてきた児童遊園の中だからこそ、爽やかで、少しユーモアのある建築がいいのではないかと考えました。
爽やかというのは、開放的で明るく、清潔な環境であり、ユーモアというのは、使う人の緊張をほぐし、リラックスできる場所づくりということでもあります。
風通しや日当たり、利用者の安全などを考え、個室を分散して配置し、ゆるやかなカーブを描く屋根でつなぎました。また、中央には、緑豊かな公園と一体になる中庭を、ユニバーサル・トイレの外側には腰を下ろしてひと息つけるベンチも備え付けました。このベンチがトイレの利用者だけではなく、公園の利用者にもよろこばれていると聞いて、とてもうれしく思っています。公園内のパビリオンとしても機能する建物にしたいという思いが、最初からありました。

公園を明るく照らす「行燈」としての公共トイレ。そのデザインの原点には、「西原一丁目公園」が暗く寂しげな印象であったことなど、敷地を訪れて感じたこの場所特有の様々な立地環境がありました。このトイレを、多くの人々に役立つ「行燈」にするために心がけたのは、建物の存在を意識させず、できるだけ明るさを確保すること。長方形のシンプルな形状は、その目的に対する答えとしてあります。
もうひとつ、このトイレで心がけたのは、トイレ内部を、「気持ちよく使える」空間にすることです。私は建築家として、これまで多くの住宅を手がけ、同時に多くのトイレを設計してきました。広さが限られているとはいえ、日々の生活に必要不可欠な場所であるトイレが、あまりにも閉鎖的で、気持ちよく過ごせる場所ではない、というのは望ましくないことと、常々思ってきました。今回、公共トイレをデザインするにあたって、限られた敷地の中で、できるだけ明るく、開放的で気持ちのいい場所にしたい、という思いがありました。天井高を高くとり、透過性のあるガラスの外壁に森の景色を転写したのはそのためです。のびやかな空間にまるで木漏れ日が差し込んでくるかのような、清々しい室内になっていると思います。

世界に誇る日本の良さは、美しくて清潔で礼儀正しいことです。日本のトイレは、その良さを象徴する場所のひとつではないでしょうか。これまで世界中を旅してきた経験を振り返っても、日本のトイレほど、美しく清潔で、あとに使う人への礼儀を感じるトイレはありません。
美しくて清潔であることに関わり、大事なことは、風通しです。湿度の高い日本では、昔から建物は風通しに配慮して設計されてきました。住宅でも寺院でも、伝統的な日本建築に深い庇と縁側があるのも、風通しを考えてのことでした。一方で、現代の感染症予防の鍵のひとつも、風通しと言われています。過去を見ても、これからの社会を考えても、明るく、風通しがよく、そして安全なトイレというのが、公共のトイレの在るべき姿ではないかと考えます。
今回の「神宮通公園トイレ」では、円形の建物の外壁を縦格子とし、建物内部に光と風が通るようになっています。円というのは、形の原点であり、誰もが使える開かれた施設の形としても、ふさわしいのではないかと思います。

神宮前1丁目の交差点は、東京で最も好きな交差点です。かつては毎日のように通ったショップやカレー屋が近くにあったこともあり、ゆかりが深いこの場所の公共トイレのデザインに携われたことを、本当に嬉しく思っています。
デザインの由来は、1946年に現在の代々木公園一帯に設けられたワシントンハイツの「ディペンデント・ハウス」です。ワシントンハイツは、原宿が現在のカルチャータウンに発展していくきっかけになった場所でもあり、また、「ディペンデント・ハウス」は、戦後のライフスタイルの変化にも大きな影響を与えました。
その家も今では、ほとんど残っていません。僕は、原宿に育てられて、今があります。今回のトイレのコンセプトを「温故知新」とし、「ディペンデント・ハウス」のいわば“写し”に挑戦したのには、消えゆくデザインを大好きな街、原宿に残せたら、という思いもありました。
家型の親しみやすい建物であることが、公共トイレとして入りやすいものになるよう、内開きのドアが常に開いているように見せたり、素朴なガーデンフェイスのような柵にしたりと、細部の「ちょっとしたこと」にも気を配りました。

池があり森のような深い緑のある〈鍋島松濤公園〉にあって、その森に溶け込むような公共トイレをつくりたい、と思いました。そのため、大きな箱のような建物をつくるのではなく、5つの異なるトイレの小屋を点在させ、小屋と小屋の間を“森のコミチ”で結びました。
小屋の外壁はランダムな角度の杉板ルーバーで覆われています。この杉は、年輪が緻密で高い強度をもつ奈良県産の吉野杉。あえて耳付きとしたのは、森の中にいるような荒々しさを残したかったからです。
木を使うことは、都市の中に自然を取り戻すことだと考えています。今回のような公共の建物であっても、工夫次第でさまざまな木の使い方ができる。根底には、日本の木の文化を世界に発信したいという思いがあります。室内の装飾には「さがみはら津久井産材」のサクラやケヤキなど、小学校の机の天板を作った際の端材を活用しています。機能も内装もそれぞれに異なる5つのトイレは、多様性の時代を象徴するものでもあります。

先に完成した「THE TOKYO TOILET」を訪れて感じたことは、公園内に建つもの、大通りの近くに建つものなど、場所によって求められていることは違う、ということです。違うからこそ、面白い。
清潔、安全、調和、そして多様性を受け入れる社会の実現というプロジェクトの主旨を受け止めつつ、駅前に建つ公共トイレはどうあるべきか。まずは、全体の目的と敷地の個性を整理することからデザインを始めました。
恵比寿駅西口は人通りが多く、敷地のすぐ近くには、待ち合わせによく使われる「えびす像」もあります。いわば街の顔とも言える場所で、ここを最寄り駅とする人にとっては、毎日目にする建物にもなります。そこで私たちは、トイレとして目立つことよりも“目立ち過ぎない”ことを大切に考えました。
いい意味で気にならない、一歩引いた佇まい。白を選んだのは、清潔さを伝えると同時に、駅前の雰囲気が少し明るく、清々しいものになれば、と思ってのことです。ルーバーはプライバシーの確保と外部からのほどよい視認性という2つの「安心」を両立させるためのもので、風通しも良く、全体の印象を軽やかなものにしてくれています。

代々木八幡宮の森を背にした三角の変形敷地で、建替え前のトイレは暗く、入りにくい印象がありました。そのため、まずは明るく入りやすく、特に女性が夜間でも安心して利用できる公共トイレにしたい、という思いがありました。
個室型のトイレを3つに分散させることで回遊性を生み出し、行き止まりがなく視線が抜けることで、防犯性を高めています。また、従来はユニバーサル・トイレに集約されていた子ども連れや高齢者のための機能を、男女の個室にもそれぞれ備え、3棟ともに多様なニーズに応えられる仕様になっています。

目指したのは、世界一清潔な公共トイレ。その目標にどう近づけるか、考えに考えた結果、ボイスコマンド式の“手を使わない”トイレにたどり着きました。海外の公共トイレの利用実態を調査したところ、利用者の約60%がレバーを足で踏んで水を流し、約50%がトイレットペーパーを用いてドアを開け、約40%がお尻でドアを閉め、約30%が肘を使い手の接触を避けるといいます。この“どこにも触れたくない”という心理を新しいUX（ユーザー・エクスペリエンス）としてデザインしました。

「THE TOKYO TOILET」のコンセプト作りから携わり、担当する敷地が決まってから4年強。やっと完成した〈広尾東公園トイレ〉を、「小さな美術館みたいですね」と言ってくださる方もいて、まずはホッと胸をなでおろしています。敷地は広尾ガーデンヒルズへと続く並木道の途中で、背後には聖心女子大学の校舎。長く暮らしている住民の方々をはじめ、利用者の「生活の一部」になることへの責任を常に感じながら取り組んできました。
最初に考えたことは、どうしたらトイレがもっと好かれるか。大切にされるか。きれいなトイレだから好き、なのではなく、トイレ自体をもっと積極的に好きになる仕組みや新しい関係性がつくれないものか…ということでした。

このプロジェクトは驚異的だと思います。外国人はもちろん、日本人でも、公共トイレを使いたいと思ったのは初めてだという人も多いのではないでしょうか。建築やデザインのカルチャーを知りたくて、「THE TOKYO TOILET」に行ってみようと思う人すらいるかもしれません。公共トイレの地位を高めたことはもちろん、渋谷という街にとっても非常に意味のあるプロジェクトだと思います。
〈裏参道公衆トイレ〉の立地条件は複雑でした。地形に高低差があり、上空は首都高速道路の高架に覆われています。また、公共の駐輪場も隣接しているなど、物理的に限定される条件を整理し、克服することが、デザインにおける重要なプロセスでした。

私たち「東京大学DLXデザインラボ」は、デザインとエンジニアリングの融合を目指し、国内外、さまざまな専門家とのコラボレーションで、革新的な製品やサービスのプロトタイプを提案しています。
「幡ヶ谷公衆トイレ」でも、まずは私をはじめ、デザイン先導イノベーションを専門とするチームがリサーチ活動を展開。多様な国籍、年齢、性別の方々とのワークショップを実施してアイデアを積み上げ、そのアイデアを建築専門のチームが形にしていくというコラボレーションでプロジェクトを進めました。地域住民の方々との対話を重ねたことも、「幡ヶ谷公衆トイレ」のデザインプロセスの特徴だと思います。

京王線の笹塚駅にほど近いこの場所は、鉄道の高架を支える橋脚とその基盤部分が地中にあり、また敷地南側には水道管が通っていることから、施工方法や荷重に制限がありました。建物の素材にコールテン鋼と呼ばれる耐候性鋼板パネルを選んだのは、クレーンや重機を使わずに組み上げられ、重さを抑えられるからです。
そのような制約から導かれた素材と構造でしたが、鋼板ゆえ、自由な曲線が作れるという利点もありました。形そのもののイメージは最初からあったわけではありません。中央にユニバーサル、左右に男性、女性、そして歩道からすぐに入れる場所に子ども専用ブースを配置した平面計画がまずあり、その計画に沿って鋼板を立ち上げていくと、まるでおとぎの国のような、かわいらしい形になっていきました。

公共トイレは建物の規模が小さく、機能も限られています。そこに新しい可能性を見出していくプロセスはとても面白く、また、難しい道のりでもありました。トイレであると同時に「街の価値」となるような、新しい公共空間を作りたい——。その思いで、街とトイレとの関係を幾通りも考え、数年かけてたどり着いたのが、「器・泉」というコンセプトでした。